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推理文学的发展
文/伟智
介绍推理文学的发展过程之前,我想应该先简单归纳一下推理文学的范围。由于写作的 手法不同,一般我们统称为“推理”小说的作品,可以区分为“浪漫主义”及“写实主 义”;若要进一步分类,所谓的“推理”小说应该是偏向写实的作品;而带有幻想成份的作 品,则应该称为“侦探”小说。但无论是侦探或推理,其基本要件是要有逻辑分析的成分, 因此将一些悬疑怪奇小说,也冠上推理之名,实际上是不恰当的。 侦推文学的发展,一般皆是以“推理小说之父”爱伦坡(Edgar Allen Poe)为起点。 但实际上,爱伦坡的作品是由幻想小说转型而来,和现代的推理小说并不完全相同,而且他 并没有长篇的作品。延续爱伦坡风格最著名的,则是家喻户晓名侦探福尔摩斯的创造者柯南 道尔,他的作品同样带有幻想色彩。而他们的著作较为单纯,爱伦坡的杜邦探案将不必要的 情节加以省略;而道尔故事中的人物,除了福尔摩斯及华生外,往往只有委托人及凶手。在 场景方面,福尔摩斯中的凶案现场通常只有一、两个房间,一扇门及一、两扇窗,布局非常 简单。这也是当时推理小说的特色。 而所谓“现代推理小说”,则是指本世纪一、二次世界大战以来所产生的作品,经过了 一百年的演进发展,其中又以世纪初至二次大战前后的二十多年间发展最快,可以称为推理 文学的黄金时期。其写作风格已脱离神秘小说的形态,而是古典短篇侦探小说适度的延伸, 但仍维持了爱伦坡及柯南道尔传统的架构与精神,以侦探为主的推理分析依旧是作品重心。 克莉丝蒂、艾勒里.昆恩及贾德纳等人,皆是此时期欧美的著名作家,其中克莉丝蒂更是这 个阶段的代表人物。 以克莉丝蒂为例,其作品的特色有下列几点: (1)塑造严谨的社会结构: 相对于福尔摩斯时期书中登场人物的稀少,克莉丝蒂笔下小说的人物众多,关系复杂, 读者必须透过书中的介绍及对话,去了解每个人的性格及特征。 (2)扑搠迷离的案情: 前文提到过福尔摩斯的布局单纯,而克莉丝蒂笔下的现场则大不相同,一幢大宅中有十 多个房间,屋内的格局附有草图说明,各涉案人的供词、行纵及隐私,皆有因果关系,往往 需要数十页的篇幅才能将作案的过程说明清楚。 (3)主角形像塑造的鲜明生动。 而在二次大战前,有一批作家为避免侦探小说千篇一律,于是便在主角、写作风格上力 求创新,而求新求变的结果使推理文学出现了新的写作形式,如心理惊魂小说、冒险动作或 间谍小说、冷面硬汉派小说等,他们尝试重塑侦探形象、拓展取材范围,甚至走纯文学的路 线,其目的无非是为了跳出传统推理小说的窠臼。 但在另一方面,由于推理小说大受欢迎,一些写实主义的作者便开始将自己想写的方 向,融入推理小说的内容中,也就是前面提到的写实派的作品。这一类的作品离幻想派更 远,靠着天才侦探灵感轻松破案的情况也不复见,取而代之的是一次次的搜查与失败,最后 才破案的情节。一般看到的警察及犯罪小说,便是属于此范畴。 以日本为例,虽然由于当时文坛有许多不懂推理技巧的一般文学作家有搭便车之嫌,将 一些无推理成分的作品也冠上“推理”的头衔,使得部分传统派的推理小说迷对社会写实派 不以为然,认为并不能归于推理文学的领域内,但不能否认社会派在推理文学的发展中仍占 有重要的地位,也为走“纯”推理分析路线的侦推文学开创了新的局面。 以上的介绍是以欧美的推理小说发展的过程为主轴,事实上,在亚洲的日本在侦推文学 的领域上,也出现了许多优秀的作家及作品。由于推理文学是由欧美发源的,因此日本的推 理小说出现的较晚,当传统派的侦探小说输入日本时,融入写实风格的作品也同时传入,使 得当时尚未分辨清楚带有幻想色彩和写实主义差别的日本作家,创造出一些系谱不明且不太 成功的作品。而这也使古典的推理小说在日本文坛,被写实派完全压倒达很长的时间。 日本的侦探推理文学,常用“本格派”作为区分标准。究竟什么是本格派呢?事实上, 所谓本格派是为了和前面提过的,将自己想写的主题融入推理小说中的写实派做区分,如美 国的冷酷硬汉派,而在日本则以“社会派”为代表。这些小说可以统称为“应用推理小 说”。而本格派则是完全继承爱伦坡的精神,所写的纯粹作品。 换言之,本格派推理小说的共通点,是要具有“逻辑性”和“思索性”,而又可依其 “幻想色彩”及“犯罪气息”再加以区分为“本格侦探”和“本格推理”日本著名推理作家 岛田庄司,在其评论集“在本格侦探小说馆”中,对侦推文学的风格领域有以下的诠释:         浪漫(幻想)           ∣           ∣           ∣          2∣1    逻辑 ──── +────- 情绪          3∣4           ∣           ∣           ∣          写 实 由上图我们可以将前面提到过的不同派别作一个整理:浪漫主义的古典侦探小说,主要 分布在第二象限,并且包含了一、三象限的一部分;写实主义的推理小说是指第三象限内靠 左上方的作品;警察小说位于第三象限的右下方,以及整个第四象限内;犯罪小说则几乎全 在第四象限内。若由这个角度来看,在二次大战后盛极一时的“社会派”,和所谓“纯侦探 小说”正好是完全相反的。 不过这种分法只是岛田庄司的见解,并没有标准答案,每个人都可能因个人观感而有些 许出入。一般来说,本格侦探小说(浪漫型)的作家,应以横沟正史为代表,之前有江户川 乱步,之后有岛田庄司、绫十行人;本格推理小说(写实型)作家,则以鲶川哲也为典型; 而高木彬光的作品两者兼而有之(但仍以浪漫型为主);而和本格派完全不同、在50至60 年代风行的“社会派推理小说”,则以松本清张为代表人物。 在简述欧美及日本的推理文学发展后,应该回头看看台湾推理文学发展的情形了。林佛 儿先生曾经分析过,认为台湾的推理小说之不能兴起和普遍发展,有几个恶性循环的问题: (1)作者不读推理小说,便无力创造推理小说 (2)读者读不到推理小说,便无从产生浓厚的兴趣 (3)强势的大众媒体不热衷刊载推理小说,无从引起广大读者的注意。 这样的描述真是一点也不错。我相信台湾有许多读者绝对有“推理小说迷的潜在因 子”,这可由以下几点得到印证:很少有人没看过“福尔摩斯探案”,而有许多人更深深为 它所吸引;“今田一少年事件簿”漫画(甚至电视剧)在台风行;以及前一阵子上映的“八 墓村”电影引发的热烈讨论,都可以证明台湾是有广大的可能成为推理迷的读者。只是由于 大环境的限制,很多推理小说迷只能一个人在家看看推理小说,没有和同好一起讨论、交换 意见的机会;而推理小说研究社的创社宗旨,便是希望能够提供一个这样的管道,让大家能 抒发己见,使推理小说能在社会上引起更多读者的注意,而有进一步的发展。 参考资料   推理文学面面观(21) 今后侦推文学的走向——传统与变新 余心乐   四百年来一片空白 推理小说在台湾的困境         林佛儿   推理杂志55  战后正统侦探小说的先锋骁将——高木彬光  黄钧浩   推理杂志60  侦探小说女王——阿嘉莎.克莉丝蒂的世界  黄钧浩   推理杂志71  谁来塑造名探          阿嘉莎.克莉丝蒂笔下两大名探的萤幕形象  景 翔   推理杂志96  松本清张之我见              游礼毅   推理杂志106  推理仙境四天王 高木彬光笔下的名探     黄钧浩
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